Dahnielson

Synopsis

När du känner att korten och historien sitter på plats, kan du skriva ett synopsis. Ett utdrag av korten. Sekvensernas ordning och innehåll. Synopsisen bör innehålla en hel del detaljer men bara ge en allmän uppfattning om dialogen. Ännu sysslar du inte med särskilda inställningar eller kamerapositioner. Det är på detta stadie du ska bedöma balans och uppbyggnad av filmen och lägga in skildringar av människor i handlingen. Synopsisen är en förädlad idé.

Innan du börjar skriva någonting måste du veta fyra saker: slutet, början, Plottpunkt I, och Plottpunkt II. När du har strukturerat upp din idé i dessa fyra element kan du berätta din historia. Att skriva ner din historia på papper är behövligt i det här steget; här börjar en kreativ process som är en del i utvecklingen av ditt filmmanus, ett nödvändig steg att utveckla din idé.

Rita upp strukturen. Ta sedan kärnan i din historia - handlingen och rollpersoner - och lägg ut det i en dramatisk struktur; välj ditt slut först, sedan din början, därefter Plottpunkt I och Plottpunkt II.

Förhör din historia. Vad är din öppning? Var utspelar den sig? I en bil, på en ökenväg, i en skog, en tom hiss? Var inte för specifik eller precis; du behöver inte veta allt än. Tänk ut din storyline i bredaste mening. Om din öppning utspelar sig på kontoret, vad gör din rollperson? Anländer till arbetet på måndag morgon? Lämnar det på fredag eftermiddag? Skissa in det, du kan ändra på det senare. Kom ihåg att meningen med den här övningen är att dramatisera och bestämma din storyline på fyra sidor. Dubbelt radavstånd. Inte åtta, eller fem sidor. Fyra sidor.

Först när du bestämt din öppning, sätt dig ner och skriv en berättande handling som öppnar historien - omkring en halv sida. Till exempel: ”Dag. En flicka kommer gående uppför gatan. Hon svänger runt ett hörn, svängandes med sin ryggsäck, och knackar på en dörr vid ett av husen. Dörren öppnas av flickans farbror som bjuder in henne på te. Flickan kan inte stanna särskilt länge, men vill gärna ha något att dricka.” Och det var bara den första stycket. Vi har inte skrivit öppningen än; vi har bara presenterat den.

Fortsätt skriva öppningssekvensen, dramatisera handlingen i breda, generella termer. Kom ihåg, att skriva ett berättande synopsis menas att berätta din historia; det innefattar riktning, en rörelse, från början till slut. Använd så få rader dialog som möjligt. Du berättar din historia först, skriver filmmanuset sedan. Skriv öppningsekvensen på omkring en halv sida. På nästa halva sida, det som är kvar av sida ett, skriv några stycken som beskriver handlingen som leder till plottpunkten i slutet av presentationen.

När du färdigställt handlingen som leder till Plottpunkt I, har du den första sidan av vår fyrasidors sammanfattning; den dramatiserar handlingen i presentationen. På sida två, skriv Plottpunkten som avslutar presentationen, precis på samma sätt som du gjorde när du skrev öppningen. Var tar den plats? Beskriv det. Vad gör vår rollperson? Skriv ner det, fokusera dig på Plottpunkt I, och beskriv handlingen på ungefär en halv sida. Återigen, var inte för specifik; använd inte mycket detaljer; beskriv helt enkelt handlingen – det är, vad som händer – i breda termer.

Nu är du redo att förflytta dig till den andra akten. Konfrontationen är en enhet av dramatisk handling som är 60 sidor lång. Den börjar vid plottpunkten i slutet av presentationen och går till plottpunkten vid slutet av konfrontationen. I handlingen här vill din huvudperson besegra hinder för att nå hans eller hennes dramatiska mål. Om du känner till din rollpersons mål – vad han eller hon vill vinna, få eller nå under filmmanusets gång – kan du skapa hinder för det behovet. Din historia är din rollpersons besegrande eller inte besegrande av dessa hinder för att nå hans eller hennes mål.

Tänk på konfrontationen för ett ögonblick. Vart är din historia på väg? Vad händer din huvudrollsperson eller personer från Plottpunkt I till Plottpunkt II? Välj ut två eller tre huvudhinder som vill generera konflikten under fortsättningen av din historia. Välj två eller tre händelser, försäkra dig om att de rör din historia framåt till plottpunkten i slutet av mitten, konfrontationen. Skriv handlingen för konfrontationen på omkring en sida, fokusera dig på din rollpersons konfrontation med dessa hinder; var generell, och undvik onödiga detaljer.

När du är färdig, har du skrivit omkring två och en halv sida, och du är redo att skriva plottpunkten vid slutet av konfrontationen. Vad är din plottpunkt i här? Beskriv den. Dramatisera den. Skriv det på omkring en halv sida. Använd några få rader dialog om det behövs. Hur vrider plottpunkten i slutet av andra akten runt handlingen till upplösningen? Låt historien flyta sakta utan att vara för specifik. Du kommer at automatiskt vilja utsmycka historien med detaljer, så se upp för det och försök tygla dig. Du kommer att märka när du gör det eftersom du kommer att spendera tid på att bestämma exakt hur “det” händer; vad motivationen är, eller vad sorts bil, jobb, plats, ursäkt eller misstag man använder. Strunta i det. Du behöver inte för mycket motivation för den här övningen. Skriv plottpunkten i slutet av konfrontationen på en halv sida.

Det tar dig till upplösningen. Du har nu ungefär tre sidor synopsis. Vad händer i upplösningen? Vad händer din huvudrollsperson som löser upp din historia? Vad är lösningen? Hur slutar det? Inte för specifikt, bara generellt. Kommer din rollperson överleva eller dö? Lyckas eller misslyckas? Bli gift eller skild? Skriv det. Beskriv upplösningen enkelt. Du kommer att göra det på mindre än en halv sida.

När du är klart med det här, så har du din storyline nedskriven och dramatiserad på fyra sidor:

• en halv sida beskrivning av öppningen scen eller sekvens;
• en halv sida beskrivning av huvudhandlingen i presentationen;
• en halv sida som beskriver plottpunkten i slutet av presentationen;
• en halv sida för handlingen i konfrontationen;
• en halv sida för plottpunkten i slutet av konfrontationen;
• och en tredjedel till en sida för upplösningen.

Det är en fyrsidig sammanfattning. Det kommer att ta dig två eller tre gånger att skriva det på fyra sidor. Din första sammanfattning kanske blir åtta sidor, som du reducerar till fem, sen nerstruken till fyra. Dessa fyra sidor kommer troligen att bli de svåraste sidorna du någonsin skriver på ditt filmanus. Du kommer att stöta på flera sorter av motstånd medan du skriver det; du kanske blir arg och uttråkad, och du kommer troligen att göra en hel del omdömen om vad du skriver. Omdömen som ”Det här är en av de tråkigaste historierna i världen!” eller ”Jag hatar det! Det är simpelt och idiotiskt!” eller ”Jag har hört alltihop förut”. Du kanske har rätt. Din historia kanske är hemsk. Men vad då? Det är det fyra sidors sammanfattning är till för. Det har ingenting att göra med dit färdiga filmmanus. Det är en idé, inte den färdiga produkten. Din historia kan ändra och växa till under skrivningen, så tänk inte att dessa sidor inte behöver vara perfekta. Glöm alla dina förväntningar. Hjälp dig själv nu, och gör inte för många kritiska uppskattningar. Spara dem till senare!